Jan van Buken, nature morte

Le nettoyage permet de mettre à jour la signature de l'oeuvre, masquée par un vernis épais et opaque : dans la pierre, on lit : "I.V / BUCKEN / Fe", signature de Jan van Buken, peintre de natures mortes né à Angers en 1635, mort en 1694.
Après un voyage en Italie, il devient le maitre de Jan-Baptiste van everen (voir ses oeuvres aux musées de Schwerin et Stockolm).
Étrangement, le cadre portait l'étiquette "Wynants", probablement liée à une erreur d'attribution (Wijnants (1632-1684) était un contemporain né à Haarlem et mort à Amsterdam, mais il était un peintre de paysage plus que de nature morte.

On aperçoit en haut à droite dans la zone dévernie : I. V. BUKEN Fc

Vue générale en fin de nettoyage

Restauration en cours du "Cerf dans la forêt" de Gustave Courbet

Premières interventions menées sur place, dans le Musée

Gustave Courbet (1819-1877), Le Cerf dans la forêt, Musée du château de Flers.

L’oeuvre est en amorce de soulèvements généralisée : celle-ci est liée à la forte tension provoquée par un vernis craqueleur de mauvaise qualité.

Edifice de conservation : Musée du château de Flers

Dimensions : avec cadre 128 x 108 cm ; sans cadre 100 x 75 cm.

Courbet : Le cerf dans la foret (Musée de Flers)

L’oeuvre est signée et datée 1867.

Les premières scènes de chasse de Courbet datent du Salon de 1857 ; Les sujets de chasse sont très nombreux chez Courbet (plus de 130), laissant penser aux spécialistes que l'artiste a réalisé des oeuvres plutôt commerciales qu'engagées ; Mais Courbet est un chasseur et ses représentations de gibier correspondent à une étude attentive et in situ  (il affirme dans une correspondance que ses représentations de cerfs sont «exactes comme des mathématiques…»). 

Notre tableau a déjà eut de nombreux traitements de restauration : probablement transposé, son format a été légèrement modifié lors du dernier rentoilage, puis une intervention très lourde a été menée sur la couche picturale, recouverte d'un vernis craqueleur épais très gênant ainsi que de très nombreux repeints débordants sur l'original.

Notre intervention consiste à supprimer les couches de vernis très gênantes pour retrouver la vibration de la couche picturale originale.

Deux "fenêtres" de test de nettoyage

D'autres Courbet sont en cours de restauration actuellement (Les cribleuses de blé, Musée de Nantes, l'Atelier, Musée d'Orsay).

Correspondance : 

• Le chevreuil chassé aux écoutes, printemps, 1867, Huile sur toile, H. 115 ; L. 89 cm (Orsay)
• Remise de chevreuils, 1866
• Le ruisseau noir,1865, Huile sur toile, H. 94 ; L. 135 cm

Références biblio :

1. Thomas Kerstin. La mise en scène du sauvage : Gustave Courbet et la chasse. In:Romantisme, 2005, n°129. pp. 79-96. doi : 10.3406/roman.2005.6623 url : /web/revues/home/prescript/article/roman_0048-8593_2005_num_35_129_6623. Consulté le 12 janvier 2015
2. "Les chasses de Monsieur Courbet", catalogue de l’exposition éponyme présentée au musée Gustave Courbet d’Ornans du 24 novembre 2012 au 25 février 2013, Les éditions du Sékoya, 2012

Reprise de déchirure complexe (Le christ & la samaritaine, école française XIXe)

Après une chute, cette toile tendue sur châssis présente une déchirure complexe de plus de 60 cm linéaires.

Nous décidons de reprendre chaque fibres et les souder suivant la méthode de collage fil à fil avec un mélange d'adhésif naturel (colle d'esturgeon/colle d'amidon) ;

Déchirure complexe (protégée par la face par Agata Graczyk)

Les fibres sont réalignées et retissées une à unes pour former une chaine et une trame à nouveau continues.

En cours de réalisation (participation de J. Papin)

Rembrandt, (Harmensz van Rijn dit) : Autoportrait

Pulvérisation de solution antifongique compatible avec les matériaux de l'oeuvre : intervention réalisée au Musée.

 Autoportrait de Rembrandt probablement transposé sur toile.
Traitement de moisissures présentes dans la colle de rentoilage.

Autoportrait de Rembrandt

Les moisissures et l'exposition à l'humidité provoquent des blanchiments (mycéliums blancs et chancis)

Portrait d'homme par Collieys 1842

Huile sur toile (préparation artisanale au format) tendue sur châssis fixe à écharpe. Le format a été agrandi avec la pose d'une baguette en partie basse (pour inétgrer le portrait dans un cadre).

L'oeuvre souffre de déchirures reprises grossièrement.

Portrait d'homme signé S Collieys 1842

tampon au dos de la toile (marchand de couleur et toile)

Revers de l'oeuvre : des rubans adhésif maintiennent la déchirure au revers

Les adhésifs sont démontés

Revers après démontage des adhésifs

Nettoyage du revers

Détail de la zone accidentée : les déchirures ont été grossièrement recouvertes de matière noire (cirage?)

Détail de la zone déchirée sous UV : les repeints (noir) apparaissent au dessus de l'épais vernis (bleu-vert)

Restauration du Portrait d'un homme, par L. Bouwens

Œuvre :
Portrait d'homme
Auteur :
signé et daté "L. BOUWENS 97"
Format :
60,5 x 50 cm (proche 12F)
Technique :
peinture à l'huile sur toile

Support : Toile tendue sur son châssis à clé (traverse médiane) original).

La préparation industrielle très fine est visible sur les chants. La couche picturale soufre d'un déplacage généralisé à la surface de l'encollage de la toile :

Ce déplacage peut être dû à un dégât des eaux (traces de franges capillaires dans la toile). Les zones les plus altérées correspondent à l'avers du châssis, ce qui peut être dû a un contact prolongé d'humidité.

Les zones lacunaires et en soulèvement représentent 44% de la surface de l'oeuvre (zones rouges sur le relevé ci-dessous).

Pour pouvoir traiter cette oeuvre extrêmement lacunaire et fragile, nous avons protégé la surface (pose d'un papier de protection provisoire à la colle de méthyl-cellulose), puis nous avons démonté l'oeuvre de son châssis (pour pouvoir réaliser un traitement général).

La toile est ensuite nettoyée, puis mise en extension

 

Après nettoyage, masticage et retouches à l'aérographe, l'oeuvre est remontée sur son châssis.

Ont participé à cette restauration : Agata Graczyk, Juliette Serre, Marie Dion et Marie Zdyb : elles sont ici vivement remerciées!

... en cours

Travail en cours

Abidine Dino : Marine

Encrassement et soulèvements dans les aplats blancs

Refixage des soulèvements

usures

usures retouchées

Lacune laissant apparaitre la sous-couche rose, écailles et soulèvements

Réintégration des lacunes

Soulèvements

 

 

 

Amorces de soulèvements vues sous microscope

 

 

 

 

 

 

 

Ouverture du Musée Soulages

Interventions avant ouverture au Musée Soulages (Rodez)

Intervention avant ouverture du musée Soulages

Intervention avant ouverture du musée Soulages : Détacher les poussières incrustées (Pierre Soulages, peinture de 1964).

Intervention avant ouverture du musée Soulages : Retouche d'une lacune (Oeuvre de Pierre Soulages de 1946)

Intervention avant ouverture du musée Soulages : Refixage en cours sur une peinture de Pierre Soulages de 1965.

Les interventions de conservation-restauration sont indispensables pour l'ouverture du musée, les oeuvres devant être conditionnées pour leur conservation inaliénable et imprescriptible : constat d'état, traitement d'urgence (refixages la plupart du temps), retouches minimales, dépoussiérage, toutes ces interventions sont réalisées avant l'ouverture du Musée Soulages au public.

Tout sur le Musée : http://musee-soulages.grand-rodez.com/