Visite d'atelier : Restauration d'oeuvres d'art: Portrait de Monsieur d’A. par Jean de la Hougue (1874-1959)

Portrait d’un homme de face, en buste (début du XXe), portant un costume, une chemise à col cassé et une lavallière. L’œuvre est signée en haut à droite : J. de la Hougue. Dans l’angle supérieur droit, les armes (d’argent à trois aigles de gueule) sont surmontées d’une couronne de marquis et d’un aigle.

Jean de la Hougue

Autoportrait en 1947 (c) Claire Laporte.

Né à Avranches (Normandie), il entre à l’Ecole des Beaux-Arts de Paris en 1894 ; Elève de Cormon, Humbert de Richemont et Maillart, il obtient une mention honorable (1901) et une médaille de troisième classe (1902) au Salon de la Société des Artistes Français, le prix Casteluch-Diana en 1931, et une médaille d'argent à l'Exposition universelle de 1937.

Atelier en 1897 (source : site jean.delahougue.org)

Pour plus de détails, voir : http://jean.delahougue.org/viedupeintre.htm

Description de l'oeuvre

Format standart 10 FIGURE : 55 x 46 cm

La toile est tendue par des semences sur un châssis à clés (arrondies) portant sur sa traverse médiane la marque « modèle déposé B » : il s’agit de la marque du fabriquant de couleurs Bourgeois Ainé, société qui a été parmi les plus grands fournisseurs de peinture en France dès 1867 ; leurs mode d’assemblage des châssis est breveté par la marque Modèle Déposé B, qui était considéré comme un garant de qualité à partir des années 1890. Cette marque se retrouve sur de nombreuses œuvres de grands peintres de la génération qui précède celle de Jean de la Hougue, tels que :

- Charles Kuwasseg (1838 - 1904), Vue de Montagne, Musée des beaux-arts de Dole.

- Armand Guillaumin (1841-1927), La mer à Saint-Palais, 1892, Wallraf-Richartz-Museum & Fondation Corboud, Cologne (Allemagne).

- Armand Charnay, (1844 -1916) La pêche et L’arrosoir, Musée Hospitalier, Charlieu.

- Emile Renouf (1845 - 1894), Eglise d'Harfleur, 1892, musée Malraux, Le Havre.
- Claude Monet (1840-1926), La Meule; 1891, Collection Bogart, Musée Marmottan-Monet, Paris.

La toile préparée par le fabricant avec une préparation maigre blanche est rabattue au revers du châssis et maintenue par des semences.

La couche picturale est fine, exécutée dans le frais sur un dessin préalable au crayon.

Etat de conservation :

Le revers de l'oeuvres est très empoussiéré, notamment dans la zone entre le montant inférieur du châssis et la toile.

La couche picturale de l'oeuvre se soulève dans une zone privilégiée, située en partie basse : il semble que les conditions de conservation (humidité) ont entrainé des mouvements du support, responsables des craquelures et soulèvements situés en partie basse.