Vallée près de Tivoli, route pour aller à Subiaco 1823

Auteur : Guillaume Bodinier
Dimensions : 17 x 41 cm
Composition (pas très droite) : 16,5 x 40,9cm
Vue : 16,4 x 40,1
Titre : Vallée près de Tivoli, route pour aller à Subiaco
Technique : huile ou gouache sur papier marouflé
Inv. : MBA 82-912-1
Problématique : nettoyage
Signature : Au crayon, « …. 12 février 1823 » et «(illisible)
Inscription : au dos (titre + « 12 juillet 1823 »

Description :
Support :
- Papier marouflé sur carton (5mm)
- Pas de bordage
Couche picturale :
- Huile ou gouache en demi-pâte
- Tracé visibleBordures supérieure et gauche repeintes

Altérations :
- 2 zones de papier déchiré PC Encrassement important (avec points d’oxydation

Interventions:

Démontage de l’étiquette
Décrassage (bâtonnet, tests d’eau, de triammonium citrate, pH variables, etc.).ou gomme Wishab
Suppression des points d’oxydation (au bâtonnet ou par voie mécanique, scalpel)
Réintégration illusionniste des lacunes (Gamblin Conservation Colors)
Repiquage des usures

Bodinier, L’étang de Souçelles 1818

Auteur : Guillaume Bodinier
Dimensions : 21,1 x 34,1 cm (composition : 19,8 x 32,9)

Titre : L’étang de Souçelles 1818
Technique : huile sur papier marouflé
Inv. : MBA 82-902-1
Problématique : déplacages
Signature :
Inscription : au dos : à l’encre « GB de l’étang de Souçelles 1818

Description :
Support :
- Papier fin marouflé sur carton(2mm) entouré de faux kraft jaune.
- Le papier est découpé sur tous ses cotés (sauf le long de la bordure droite).
- L’œuvre porte encore le filin métallique (qui a laissé dans toutes les œuvres (sauf judith et holopherne) la trace de trous comme des agrafes : c’est l’accrochage des cartons avant encadrement)
Couche picturale :
- Huile Demi-pâte
- Tracé visibleZone laissée en réserve (mais l’œuvre est vernie – sans être signée)

Altérations :
- Lacunes nombreuses, liées à des déplacages. Des écailles retournées (provenant d’une peinture sur toile – trame visible au revers de l’écaille) se sont également collées sur la peinture : il est probable que cette altération soit liée à un stockage couche picturale contre couche picturale de deux œuvres en cours de séchage.
- Eraflure
- Encrassement Scories d’insectes

Intervention:

Suppression des écailles retournées collées dans le ciel au scalpel
Décrassage (bâtonnet, tests d’eau, de triammonium citrate, pH variables, etc.)
Suppression des scories (mécanique)
Réintégration illusionniste des déplacages (Gamblin Conservation Colors)

Bodinier, Paysage d'Italie, 1824

Auteur : Guillaume Bodinier
Dimensions :17,6 x 42
Composition : 16,8 x 41,3
Vue : 16,5 x 41

Titre : Paysage d’Italie
Technique : huile ou gouache sur papier marouflé
Inv. : MBA 82-911-1
Problématique : nettoyage
Signature : au crayon « Près le tombeau de néron ? » et « G.B. le 11 janvier 1824 »
Inscription :voir signature + étiquette lacunaire « 97 » Description :
Support :
- Papier marouflé sur carton (5mm)
- Bordage en faux kraft collé après marouflage puis repeint pour permettre d’agrandissement de la composition à la vue actuelle dans le triptyque.
Couche picturale :
- Huile ou gouache en demi-pâteTracé visible
Altérations :
- Lacunes associées aux éraflures Encrassement important (avec points d’oxydation



Démontage de l’étiquette
Décrassage (bâtonnet, tests d’eau, de triammonium citrate, pH variables, etc.).ou gomme Wishab
Suppression des points d’oxydation (au bâtonnet ou par voie mécanique, scalpel)
Réintégration illusionniste des lacunes (Gamblin Conservation Colors)
Repiquage des usures

Bodinier, Attelage de bœufs terrorisés par l’orage, 1825

Auteur : Guillaume Bodinier
Dimensions : 26,5 x 37,5
Compo : 24,7 x 36
Vue : 24,9 x 36
Titre : Attelage de bœufs terrorisés par l’orage
Technique : huile sur toile marouflée sur carton
Inv. : MBA 82-941-1
Problématique : nettoyage
Signature : gravé dans la couche picturale 20 7bre 1825
Inscription : étiquette lacunaire, au revers 28 côté gauche.

Description :
Support :
- Toile de lin (armure toile) enduite (préparation blanche) marouflée sur carton (5mm)
- La toile est aux dimensions exactes du carton.
Couche picturale :
- Huile
- Demi-pâteLes dimensions de la composition ont été modifiées : la première composition (20x30 cm) a été agrandie pour obtenir les dimensions actuelles de la vue : 25 x 36 cm.

Altérations :
- Nombreuses usures (notamment dans la marge agrandie gauche)
- Coulures blanches
- Etiquette lacunaire
Trace d’un dégât des eaux ancien (blanchiments, notamment dans une marge, en partie basse).
- Cloque de décollement de marouflage (marge droite) Encrassement important

Interventions:

Démontage de l’étiquette
Décrassage (bâtonnet, tests d’eau, de triammonium citrate, pH variables, etc.)
Allègement de vernis (définition du protocole, test de solubilité, allègement au bâtonnet de coton ou en gel)
Allègement de vernis (temps estimé d’intervention)
Refixage des usures (à voir avec PC)
Réintégration illusionniste des lacunes (Gamblin Conservation Colors)
Repiquage des usures
Vernissage (Regalrez, MS2A, Laropal, Dammar) éventuel

Bodinier, Judith & Holopherne.

Auteur : Guillaume Bodinier
Dimensions : 26,6 x 25 cm

Titre : Judith & Holopherne
Technique : huile sur papier marouflé
Inv. : MBA 82-942-1
Problématique : vernis brillant
Inscription : au revers, crayon « milieu 28 ». Etiquette démontée et recollée « 54 »

Description :
Support :
- Papier fin et cassant marouflé sur carton (ep. 2mm) recouvert au revers d’un papier bleu.
Couche picturale :
- Huile (Demi-pâte et pâte)
- Tracé visible (carnations Holopherne)oloHoloH
- Vernis épais et brillant (vernis récent)
- Nombreuses lacunes anciennes retouchées (drapé de la servante)
Altérations :
- Des coulures (projection d’un matériau extérieur ou vernis ?) ont blanchi dans la partie épaisse de la goutte (lié à l’humidité ?)
- Vernis très brillant, très hétérogène par rapport aux autres compositions de Bodinier.

Suppression des traces blanches
Décrassage (bâtonnet, tests d’eau, de triammonium citrate, pH variables, etc.)
Repiquage des usures

ou / et

Allègement de vernis (définition du protocole, test de solubilité, allègement au bâtonnet de coton ou en gel)
Allègement de vernis
Suppression des repeints
Réintégration illusionniste des lacunes (Gamblin Conservation Colors)
Vernissage (Regalrez, MS2A, Laropal, Dammar)

Bodinier, Paysage d’Italie, 1826

Auteur : Guillaume Bodinier
Dimensions : 25,5 x 27,2
Compo : 24,6 x 36,1
Vue : 24,7 x 36,5
Titre : Paysage d’Italie
Technique : huile sur toile
Inv. : MBA 82-943-1
Problématique :
Signature : à la peinture, Rome mai 1826
Inscription : au revers, crayon « 28, côté droit »

Description :
Support :
- Toile de lin marouflée sur carton, armure toile, enduite (préparation blanche), marouflée sur toute se surface sur un carton bleu épais (4mm). La composition était initialement prévue dans un rectangle inscrit dans le support toile mesurant 23 x 36 (tracé des lignes sous-jacent à la peinture). La toile avait été tendue précédemment (traces de guirlandes de tension sur la bordure droite). Bodinier a ensuite marouflé la toile sur le carton et pratiqué des agrandissements en parties supérieure et inférieure.
Couche picturale :
- Huile en demi-pâte
- Tracé visible
- Vernis satiné
Altérations :
- Fragment d’étiquette sur la couche picturale.
- Encrassement important
- Nombreux points d’oxydations (traces d’insectes)
- Accident : éraflure, soulèvement et lacune (choc par la face) dans le ¼ supérieur droit.
- Eraflure
- Usures
- Décollement localisé de la toile (bordure droite)
- Vernis oxydé
- Encrassement important

Interventions:

Consolidation du marouflage (colle de pâte)
Démontage des fragments d’étiquette
Refixage
Décrassage (bâtonnet, tests d’eau, de triammonium citrate, pH variables, etc.)
Suppression des scories d’insectes
Réintégration illusionniste des lacunes (Gamblin Conservation Colors)
Repiquage des usures

Bodinier, Paysage autour de Castel Gondolfo 1823

Auteur : Guillaume Bodinier
Dimensions :16,1 x 29,7
Compo : 14,2 x 28,6 (avec usure sur bordure)
Vue : 14,6 x 28,6
Titre : Paysage autour de Castel Gondolfo
Technique : huile ou gouache sur papier marouflé
Inv. : MBA 82-1003-1
Problématique : nettoyage
Signature : gravé dans la couche picturale, « Castelgondolfo 7bre 1823 »
Inscription : au revers, au crayon « n°30, côté gauche »

Description :
Support :
- Papier marouflé sur carton bleu épais (6mm) bordé (sauf sur la bordure droite) de faux kraft jaune.
Couche picturale :
- Huile (ou gouache) en demi-pâte
- Tracé non visible
- Vernis satiné
Altérations :
Agrandissement par Bodinier
- Décollement du papier de support léger (le long de la partie basse) VOIR PC recollement amidon
- Nombreuses usures liées à des frottements laissant apparaîtrent le papier blanc
- Trace laissée par l’absence de vernis et d’oxydation sous la feuillure du cadre (bordure droite).
- Encrassement important


Interventions:

Décrassage (bâtonnet, tests d’eau, de triammonium citrate, pH variables, etc.). Fenêtre en haut à gauche
Suppression des piqûres (insectes et points d’oxydation)
Consolidation du décollement en bordure inférieure
Repiquage des usures(Gamblin Conservation Colors)

Bodinier, Campagne de Rome prise d’Albano 1823

Auteur : Guillaume Bodinier
Dimensions:16,2 x 27,7 cm
Compo : 14,6 x 26,5 cm
Vue : 14,6 x 26,9 cm
Titre : Campagne de Rome prise d’Albano

Inv. : MBA 82-1004-1

Signature : au crayon 11 7bre 1823 Castelgondolfo
Inscription : étiquette face 147, au revers à l’encre G.B. Campagne de rome prise d’albano (le latium antique) 7bre 18é ». AU crayon « milieu n° 30 ».

Description :
Support :
- Papier à pâte épaisse (papier chiffon ?) marouflé sur carton bleu et bordé de faux kraft jaune.
Couche picturale :
- Huile ou gouache en demi-pâte
- Pas de tracé visible
- Vernis satiné
Altérations :
- Petites déformations (nodules de colle ou poches d’air) dans le marouflage.
- Agrandissement par Bodinier laissant apparaître les bordures (déchirées) du papier original. L‘agrandissement est effectué avec le papier kraft. La bordure supérieure est complétée de bleu désaccordé débordant légèrement sur le kraft et sur l’original.
- Traces de dorure projetée
- Encrassement important
- Traces de points d’oxydation.
- Eraflure et usures

Interventions
Démontage de l’étiquette
Décrassage (bâtonnet, tests d’eau, de triammonium citrate, pH variables, etc.). Fenêtre en haut à gauche
Suppression des projections de dorure
Suppression des piqûres
Consolidation du kraft de bordage décollé (collage colle d’amidon, mise sous presse) POUR PAULINE C.
Repiquage des usures(Gamblin Conservation Colors)

Option avec encadrement et réintégration des bordures visibles

Bodinier, Paysage de bord de mer à Civita Vacehia 1823

Auteur : Guillaume Bodinier
Dimensions : 14,9 x 29,7 cm
Compo : 13,5 x 28,6 cm
Vue : 14,4 x 28,6 cm
Titre : Paysage de bord de mer
Technique : huile ou gauche sur toile ( ?) doublée de papier puis marouflée sur carton puis bordé.
Inv. : MBA 82-1005-1
Problématique : nettoyage
Signature : au crayon, 24 7bre Civita vacehia 1823
Inscription : étiquette 160, à l’encre, au dos : GB d’après nature à Civita Vacehia 7bre 1823. au crayon « n° 30 côté droit »

Description :
Support :
- Toile marouflée sur carton
- Trous de punaises (peint d’après nature) visibles dans les angles supérieurs.
- Papier à base de pâte colorée brune et jaunie, aux fibres irrégulières (pâte de bois)
Couche picturale :
- Huile ou gouache en demi-pâte
- Tracé non visibleEmpâtements des blancs (vagues)

Altérations :
- Lacunes associées aux traces de punaises Encrassement important (avec points d’oxydation

interventions:

Démontage de l’étiquette
Décrassage (bâtonnet, tests d’eau, de triammonium citrate, pH variables, etc.). Voir fenêtre : test salive rincé à l’eau déminéralisé.
Suppression des points d’oxydation (au bâtonnet ou par voie mécanique, scalpel)
Masticage des deux trous de punaise
Réintégration illusionniste des lacunes (Gamblin Conservation Colors)
Repiquage des usures

Les coulisses du montage de l'exposition Hommage à Jean-Pierre Pincemin au Musée des Beaux-ARts d'Angers

Dépoussiérage, par Marie et Océane...

Démontage des papiers de protection adhérents

Accrochage des toiles libres

Dépoussiérage des sculptures

et voilà!

Journée d'étude sur la restauration : Connaissance et reconnaissance de l'oeuvre, C2RMF, Paris, 5 mai 2010

Centre de Recherche et de Restauration des Musées de France (C2RMF)
Séance du matin présidée par Pierre-Yves Kairis (Institut royal du Patrimoine artistique, Bruxelles - IRPA). Séance de l’après-midi présidée par François Trémolières (Université Paris Ouest)

Centre de Recherche et de Restauration des Musées de France (C2RMF) Palais du Louvre Porte des Lions 14, Quai François Mitterrand 75001 Paris

Mercredi 5 Mai 2010


9h15 -Introduction par la Direction du C2RMF.

Séance du matin présidée par Pierre-Yves Kairis (Institut royal du Patrimoine artistique, Bruxelles IRPA).

9h30 -Nicolas Milovanovic (château de Versailles), Anthony Pontabry (restaurateur) : La restauration du plafond du salon du Grand couvert à Versailles.

10h10 -Hélène Dubois (IRPA) : Confrontation du connoisseurship et de l’approche technique autour de Rubens.

-Discussion et pause.

11h00 -Isabelle Cabillic (C2RMF), Sigrid Mirabaud (C2RMF), Agnès Malpel (restauratrice) : La restauration de la Crucifixion de Jordaens du musée des Beaux-arts de Rennes : enjeux historique, esthétique et scientifique.

11h45 -Pierre Curie (C2RMF), Isabelle Leegenhoek (restauratrice) : Actualités autour de Rubens et Rembrandt.

12h25 -Discussion.

Séance de l’après-midi présidée par François Trémolières (Université Paris Ouest)

14h30 -Catheline Périer d’Ieteren (Université libre de Bruxelles) : Restauration des peintures et diagnostic de l'historien de l'art.

15h00 -Michel Hochmann ( Ecole Pratique des Hautes Etudes, Paris), Anne Lepage (restauratrice), Georges Brunel (conservateur général honoraire du patrimoine) : La restauration de la Cène du Tintoret (Paris, Saint-François-Xavier).

-Discussion et pause.

16h05 -José Los Llanos (musée Cognacq-Jay, Paris) : Au sujet de la restauration du Retour de chasse de Diane de François Boucher (1745) du musée Cognacq-Jay : les problématiques d’une modification de format.

16h35 -Gilles Barabant (C2RMF), Pauline Hélou de La Grandière (restauratrice) : Peinture, 18 avril 1959 de Pierre Soulages : technique originale, autorestauration, restauration.

17h15 -Béatrice Sarrazin (C2RMF) : Restaurer un tableau ruiné ?

17h35 -Discussion.

17h50 -Conclusion : Ségolène Bergeon-Langle (conservateur général honoraire du patrimoine).

patience et longueur de temps valent mieux que force ni que rage

Accrochage de toiles libres de Jean-Pierre Pincemin

En prévision de l'exposition qui se tiendra au Musée des Beaux-Arts d'Angers (à partir de mai 2010) nous avons - avec le précieux concours de Cecilia Winter, Marie Pignon et l'ensemble des équipes techniques du Musée - préparé les oeuvres prêtées à leur présentation : dépoussiérage, décrassage, opérations de conservation (reprise de déchirures, refixages) et pose de systèmes d'accrochage ;



Voici une présentation des opérations :

• Carrés-collés (à la néoprène)
  
  

Décrassage en cours (partie droite)

Intégration des oeillets placés aux emplacements pré-existants

Intégration des oeillets placés aux emplacements pré-existants

Tache sur la face

Suppression de la tache au tri-ammonium citrate



Déchirure complexe

accrochage par anneaux

• Pour les empreintes rouges et bleues
  
  

Accrochage avec le velcro pré-existant

• Vermicelles:
  
  

Reprise de déchirure (revers)

• Pour une Palissade : pose de Velcro sur une bande d'intervention, consolidés par des oeillets:

• Pour les carrés-collés (technique mixte sur toile cirée : carrés sollés à la néoprène) :

Le maintient par un fourreau (initialement prévu) est impossible à cause de la nature du support (adhérence très faible sur une surface cirée) ; nous avons donc opté pour la pose d'oeillets intégrés, la plupart du temps insérés dans des trous pré-existants :

Présentation de l'ensemble

Suspension par barre initialement prévue


Oeillets intégrés finalement choisis.