Portrait avant intervention
Revers
Sous uv : la partie sombre correspond à un repeint. Les zones en vert indiquent la présence d'un vernis.
La toile qui a servi a doubler le portrait est aussi une toile peinte...
portrait d'enfant (Pauline)
Veille sanitaire au Musée Fabre
Une des activités de l'ombre reste celle qui se fait les jours de fermeture des musées.
On appelait autrefois cette journée : le bichonnage, un terme qui veux dire "prendre soin de..." ,
Le jour de fermeture est souvent le lundi ou le mardi, il a duré très longtemps en 2020 et 2021, une occasion de travailler sur un nombre très important d'oeuvres...
"Bichonnage" d'une œuvre de Delacroix en cours.
Rocambolesque!
Avant, Van Gogh avait trouvé que ce portrait ressemblait à son frère Théo et à lui même... C'est dire la réussite de ce portrait, qui heureusement a été restauré avec beaucoup de qualité!
868.1.41
Musée Fabre
Don Alfred Bruyas, 1868
propriété de la Ville de Montpellier
Ferdinand Victor Eugène Delacroix (Charenton-St-Maurice, 1798 - Paris, 1863) : Portrait d’Alfred Bruyas, 1853, Huile sur toile 93 cm × 74 cm
la fiche audio de l'oeuvre : Musée Fabre
Ange guerrier, attr. à Natoire
Cet "Ange guerrier" représenté en ovale faisait partie d'un décor plus important, et provient du Chateau de Lassay.
Le démontage des anciennes pièces, fortement encollées, a été réalisé par voie mécanique après humidification préalable réalisée avec des plaques de gel
rigide (agar-agar 4% en eau), sous poids pendant 5 minutes.
Une inscription au revers suggère qu'il est peint par Jean-Baptiste Jouvenet.
Il est plus probablement de la main de Charles Joseph Natoire (Nîmes, 1700 ; Castel Gondolfo 1777)
Il est très proche des études de Natoire conservées au Musée de Troyes u Musée Atger de Monpellier (1736), mais aussi par certains aspects des peintures de François Boucher (Diane sortant du bain, Musée du Louvre)
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| Comparaison avec "Diane sortant du bain" de Boucher |
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| Comparaison avec Etude par Natoire (Musée de Troyes) |
Il s'agit d'un ovale, tendu sur un châssis ancien, qui n'a jamais été rentoilé. Un ancien accident a été repris.
Interventions
Par la face, pose de protections à Klucel-G et papier japon (3%).
Dépoussiérage revers.
Nettoyage des
residus à l’eau modérément chaude.
Restitution de la perte de support textile avec une greffe de toile de
densité similaire.
On isole la toile d’incrustation à la colle de peau 5%.
Adhésion de l’incrustation: on
colle les fibres des fils à la colle
esturgeon (20%)-amidon (10%), en proportion 1 :1, a la spatule
chauffante. On reconstruit la trame fil-à-fil dans les zones plus petites.
Vierge à l'Enfant (Ecole Italienne, suiveur de Bernardino Luini, XVIe )
Le nettoyage est complexe : les craquelures avaient été masquées par des retouches à l'huile, qui se sont assombries avec le temps : mais enlever cette couche d'huile sur la surface très sensible est une opération risquée : nous avons mis au point un mélange de solvant "doux" dans la phase externe, et très efficace pour sa phase externe : cette émulsion doux/fort permet d'alléger progressivement la surface, ce qui est complété in fine par un dégagement mécanique.
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| en cours de nettoyage : les repeints huileux restent "attachés" au réseau de craquelure sous-jacent, très fragile |
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| en cours de dégagement (photo provisoire) |
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| en cours de nettoyage : les repeints sont dégagés sur les carnations du sein et le drapé est supprimé ! |
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| En cours de nettoyage |
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| Fin du nettoyage : les lacunes sont comblées par des mastics : elles sont particulièrement nombreuses sur le panneau de droite et le long des joints des planches |
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| Détail du visage de la Vierge : malgré les usures importantes, la fragilité des carnations est retrouvée. |
Le vernissage est effectué au tampon pour garder une finesse et une modulation adaptée.
Certaines zones sont traitées suivant la technique du trattegio (fond d'or), mais les carnations sont retouchées avec une succession de glacis pour une finition plus modulée.
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| Ensemble en fin de retouche (après 30 heures de retouche) |
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| Visage de la Vierge en cours de retouche |
8 mars 2018 : Bonne journée
Les femmes de l'atelier : Salomée, Mademoiselle de Calonne, Marie, Madeleine, et toutes les anonymes, par Largillière, Van Dongen, Pascin, Rubens, Ricard, Da Sesto, Du Gardier, et par tous les artistes anonymes .... Plusieurs de ces oeuvres ont été peintes par des femmes, et toutes ont été restaurées par des femmes
;-)
Merci à la Dream-Team, anciennes stagiaires d'Angers, Tours, Haims ou Nîmes : Cécilia, Agata, Marie, Lucile, Lucie, Adélaïde, Caroline, Pauline, Nuria, Elisa, Alix...
et aussi Gabriela, Amalia, Susanna, Sylvie, Pauline, Agata, les collaboratrices de talents!
Journée de la femme
8 mars 2018
La Mort de Léonard de Vinci dans les bras de François Ier
Le tableau est prêt pour retrouver le Château royal d'Amboise,
rendez-vous pour une conférence le 7 avril:
********************.ETAPE PRECEDENTE : NETTOYAGE **************************..
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| Parties supérieures nettoyées en sens inverse |
************************ETAPE PRECEDENTE : DEMONTAGE***********************
en 1516, il y a 500 ans, Léonard de Vinci arrivait en France.
en 1816, il y a 200 ans, le peintre François-Guillaume Ménageot mourait.
en 2016: débuts de la restauration de La Mort de Léonard de Vinci dans les bras de François 1er Par Ménageot.
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| © Ville d'Amboise 2016 |
Le format a été modifié, sa composition initiale était un format carré, de 10 pieds de côté (REVEIL, DUCHENE 1831 p.719).C'est Nicole Willk-Brocard qui nous l'a appris, précisant que cette intervention a été conduite le 1er décembre 1842 par Pierre Franque (1774-1860, peintre) pour être placé dans l'escalier du midi à Versailles (WILLK-BROCARD 1978, p.65)
La composition était alors très différente et on comprend mieux le succès qu'a connu l'oeuvre au Salon de 1781 (WILLK-BROCARD 1984, p.327).
Elle est conservée depuis 1872 à Amboise, et nous avons l'immense privilège, avec Jean-François Hulot, Sylvie Sauvagnargues, Frédéric Pellas et Sébastien David de participer à sa restauration, avant que l'oeuvre ne soit exposée au Chateau d'Amboise jusqu'en 2019, année anniversaire des 5 siècles qui nous séparent de la disparition de Léonard de Vinci.
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Novembre 2016: Première étape : Déplacement de l'oeuvre hors des salles du musée.
Pour ce grand format, un démontage de la toile était nécessaire, présenté ici en images (et en vidéo https://www.youtube.com/watch?v=IU0GU5oz2KM)
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| © Ville d'Amboise 2016 |
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| © Ville d'Amboise 2016 |
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| © Ville d'Amboise 2016 |
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Décembre 2016 - Janvier 2017: Deuxième étape : Traitement du support.
La toile est dépoussiérée, consolidée dans ses zones fragilisées, et des bandes de tension (marges en textile de renfort périphérique) sont ajoutée. Le châssis en bois initial n'était pas l'original et devait être changé. Nous le modifions au profit d'un châssis Chassitech en alu et bois.
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| © Hulot-Hélou 2016 Traitement du support en cours |
La toile a retrouvé sa solidité et sa planéité.
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| Revers de l'oeuvre après traitement du support. © Hulot 2016 |
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| ©Hulot/Sauvagnargues 2016 |
A lire aussi: l'article de Magalie Basset dans la Nouvelle République du 05/01/2017: http://www.lanouvellerepublique.fr/Indre-et-Loire/Loisirs/Patrimoine-tourisme/n/Contenus/Articles/2017/01/05/Le-tableau-de-Menageot-entre-les-mains-des-experts-2957443
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3ème étape: Traitement de la couche picturale
Nous effectuons d'abord tous les tests nécessaires et préalables à l'intervention pour mettre au point les matériaux que nous devons utiliser:
Après un décrassage important, le vernis est solubilisé progressivement avec un mélange de solvant adapté.
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WILLK-BROCARD 1978 : Nicole WILLK-BROCARD, François-Guillaume Ménageot (1744-1816), Arthena, Paris 1978, p.65-67.
Après un décrassage important, le vernis est solubilisé progressivement avec un mélange de solvant adapté.
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| ©Hélou/Sauvagnargues 2017 |
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| Nettoyage en cours ©Hélou-de La Grandière/Sauvagnargues 2017 |
Biblio
WILLK-BROCARD 1984:Nicole WILLK-BROCARD, "François Guillaume Ménageot", et "La Mort de Léonard de Vinci", in Diderot & l'art de Boucher à David, les Salons: 1759-1781, Exposition à l'Hôtel de la Monnaie, Paris, 1984-1985, RMN, p.327-328.WILLK-BROCARD 1978 : Nicole WILLK-BROCARD, François-Guillaume Ménageot (1744-1816), Arthena, Paris 1978, p.65-67.
REVEIL, DUCHENE 1831:
Batailles équestres : restauration spectaculaire (Cristiano Reder - dit Leandro - 1656-1729)
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| Nettoyage en cours d'une bataille |
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| Avant et après suppression des repeints |
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| Avant et après nettoyage |
Cette bataille possède de nombreux repeints débordants désaccordés, devenus bruns avec l'oxydation du liant. Ils ont été appliqués sur les zones lacunaires provoquées par un écaillage récurrent (oeuvre déjà rentoilée au début du XIXe).
....
Il existe un pendant à cette oeuvre, rentoilé à la même période.
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| Bords avec vue du rentoilage |
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| Repeints et surpeints |
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| même zone sous UV: mise en évidence des repeints. |
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| Revers (châssis à clé ancien et rentoilage colle de pâte) |
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| Vue générale rasante |
Nous avons procédé au refixage des nombreux soulèvements (avec cartonnage colle de pâte et refixage colle), et à un nettoyage complet, y compris la suppression des repeints.
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