Veille sanitaire au Musée Fabre

Une des activités de l'ombre reste celle qui se fait les jours de fermeture des musées. 

On appelait autrefois cette journée : le bichonnage, un terme qui veux dire "prendre soin de..." ,

Le jour de fermeture est souvent le lundi ou le mardi, il a duré très longtemps en 2020 et 2021, une occasion de travailler sur un nombre très important d'oeuvres...

"Bichonnage" d'une œuvre de Delacroix en cours.

ici, dans cette VIDEO du musée Fabre diffusée pour la Journée Européenne des métiers d'art, je présentais auprès de mes consoeurs Anne Baxter et Marion Bosc une oeuvre d'Eugène Delacroix sur laquelle nous avons travaillé : le portrait d'Alfred Bruyas.

Une visite à la documentation avait révélé que l'oeuvre avait été prêtée aux USA pendant la guerre, pour mettre les collections française "à l'abris", ce qui était une idée formidable! mais ce portrait a subit une folie d'un gardien de musée, et a été pointé par un révolver, creuvant l'oeuvre en 1939 (et restaurée "en cachette" avant d'être rendue après ce prêt en 1945...

Rocambolesque!

Avant, Van Gogh avait trouvé que ce portrait ressemblait à son frère Théo et à lui même...  C'est dire la réussite de ce portrait, qui heureusement a été restauré avec beaucoup de qualité!

 

868.1.41
Musée Fabre
Don Alfred Bruyas, 1868
propriété de la Ville de Montpellier

Ferdinand Victor Eugène Delacroix (Charenton-St-Maurice, 1798 - Paris, 1863) : Portrait d’Alfred Bruyas, 1853, Huile sur toile 93 cm × 74 cm

la fiche audio de l'oeuvre : Musée Fabre

La Mort de Léonard de Vinci dans les bras de François Ier

Retouche...

Le tableau est prêt pour retrouver le Château royal d'Amboise,
rendez-vous pour une conférence le 7 avril:

********************.ETAPE PRECEDENTE : NETTOYAGE **************************..

Parties supérieures nettoyées en sens inverse

************************ETAPE PRECEDENTE : DEMONTAGE***********************

en 1516, il y a 500 ans, Léonard de Vinci arrivait en France.
en 1816, il y a 200 ans,  le peintre François-Guillaume Ménageot mourait.
en 2016: débuts de la restauration de La Mort de Léonard de Vinci dans les bras de François 1er Par Ménageot.

© Ville d'Amboise 2016

La version d'Ingres de 1818 (exposée en ce moment à Paris) est très célèbre, mais celle de François-Guillaume Ménageot est antérieure : il l'avait réalisé en 1781 à la demande de Louis XVI.

Le format a été modifié, sa composition initiale était un format carré, de 10 pieds de côté (REVEIL, DUCHENE 1831 p.719).C'est Nicole Willk-Brocard  qui nous l'a appris, précisant que cette intervention a été conduite le 1er décembre 1842 par Pierre Franque (1774-1860, peintre) pour être placé dans l'escalier du midi à Versailles (WILLK-BROCARD 1978, p.65)

La composition était alors très différente et on comprend mieux le succès qu'a connu l'oeuvre au Salon de 1781 (WILLK-BROCARD 1984, p.327).

Elle est conservée depuis 1872 à Amboise, et nous avons l'immense privilège, avec Jean-François Hulot, Sylvie Sauvagnargues, Frédéric Pellas et Sébastien David de participer à sa restauration, avant que l'oeuvre ne soit exposée au Chateau d'Amboise jusqu'en 2019, année anniversaire des 5 siècles qui nous séparent de la disparition de Léonard de Vinci.

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Novembre 2016: Première étape : Déplacement de l'oeuvre hors des salles du musée. 

Pour ce grand format, un démontage de la toile était nécessaire, présenté ici en images (et en vidéo https://www.youtube.com/watch?v=IU0GU5oz2KM)

© Ville d'Amboise 2016

© Ville d'Amboise 2016 

©  Ville d'Amboise 2016

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Décembre 2016 - Janvier 2017: Deuxième étape : Traitement du support.

La toile est dépoussiérée, consolidée dans ses zones fragilisées, et des bandes de tension (marges en textile de renfort périphérique) sont ajoutée. Le châssis en bois initial n'était pas l'original et devait être changé. Nous le modifions au profit d'un châssis Chassitech en alu et bois.

© Hulot-Hélou 2016
Traitement du support en cours

La toile a retrouvé sa solidité et sa planéité.

Revers de l'oeuvre après traitement du support.
© Hulot 2016

La restauration de la surface picturale commence à cette étape :

©Hulot/Sauvagnargues 2016

A lire aussi: l'article de Magalie Basset dans la Nouvelle République du 05/01/2017: http://www.lanouvellerepublique.fr/Indre-et-Loire/Loisirs/Patrimoine-tourisme/n/Contenus/Articles/2017/01/05/Le-tableau-de-Menageot-entre-les-mains-des-experts-2957443

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3ème étape: Traitement de la couche picturale

Nous effectuons d'abord tous les tests nécessaires et préalables à l'intervention pour mettre au point les matériaux que nous devons utiliser:

Après un décrassage important, le vernis est solubilisé progressivement avec un mélange de solvant adapté.

©Hélou/Sauvagnargues 2017

Nettoyage en cours ©Hélou-de La Grandière/Sauvagnargues 2017

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Biblio

WILLK-BROCARD 1984:Nicole WILLK-BROCARD, "François Guillaume Ménageot", et "La Mort de Léonard de Vinci", in Diderot & l'art de Boucher à David, les Salons: 1759-1781, Exposition à l'Hôtel de la Monnaie, Paris, 1984-1985, RMN, p.327-328.
WILLK-BROCARD 1978 : Nicole WILLK-BROCARD,  François-Guillaume Ménageot (1744-1816), Arthena, Paris 1978, p.65-67.

REVEIL, DUCHENE 1831: Etienne Achille REVEIL, Jean DUCHESNE, Museum of Painting and Sculpture: Or, Collection of the Principal Pictures, Statues and Bas-reliefs in the Public and Private Galleries of Europe, Volume 10, Bossange, 1831.

Batailles équestres : restauration spectaculaire (Cristiano Reder - dit Leandro - 1656-1729)

Nettoyage en cours d'une bataille

Avant et après suppression des repeints

Avant et après nettoyage

Cette bataille possède de nombreux repeints débordants désaccordés, devenus bruns avec l'oxydation du liant. Ils ont été appliqués sur les zones lacunaires provoquées par un écaillage récurrent (oeuvre déjà rentoilée au début du XIXe).

....

Il existe un pendant à cette oeuvre, rentoilé à la même période.

Bords avec vue du rentoilage

Repeints et surpeints

même zone sous UV: mise en évidence des repeints.

Revers (châssis à clé ancien et rentoilage colle de pâte)

Vue générale rasante

Nous avons procédé au refixage des nombreux soulèvements (avec cartonnage colle de pâte et refixage colle), et à un nettoyage complet, y compris la suppression des repeints.

Claude de Jongh (?), Bataille navale en baie orientale (Peinture hollandaise du XVIIe)

Pour cette magnifique marine du XVIIe siècle, le cartel donne comme auteur : "Van der Meer de Jong".

Si l'on suit les indications du cartel, de qui s'agit-il?

• Soit il s'agit de Claude de Jongh (?-1663), peintre qui a représenté de nombreuses scènes de batailles navales placées dans de véritables paysages topographiques (Pont de Londres, V&A London,Cathédrale de Rouen MBA Rouen), 

Claude de Jongh, Musée des Beaux Arts de Rouen (base Joconde), détail.

Claude de Jongh, Musée des Beaux Arts de Rouen (base Joconde)

• Soit il s'agit de Jan Van der Meer le Jeune de Jonghe (Haarlem 1656-1705), "remarquable peintre de mouton" (Benezit) qui est en effet d'avantage un peintre de pastorales que de batailles ;
• Soit il s'agit de Jan van der Meer le vieux,  (Haarlem1628-1691), appelé aussi Vermeer de Haarlem, père du précédent , dont les paysages sont souvent attribués à Ruysdael et qui a peint des scènes de batailles ; il a été en Italie (autre élément en faveur de cette attribution); 

Il apparaît  évident que la composition et le motif soient rapprochés de l'entourage de Van der Velde par exemple :

Van de Velde Le Jeune (Musée des Beaux-Arts de Rouen)

Van de Velde Le Vieux

 la composition est plus proche, avec au premier plan un repoussoir plus sombre orné de détails anecdotiques très illustratifs, possédant une scène navale à l'arrière plan.

Sujet représenté : Il s'agit d'une flotte Hollandaise, dans un décor orientaliste... La bataille de Focchies par exemple oppose une flotte ottomane à une escadre vénitienne, assistée des Hollandais... et donne un prétexte à un traitement orientaliste d'une bataille navale.

Abraham Beerstratenm, 1656 :
Bataille navale des vénitiens et hollandais contre les turcs (Bataille de Focchies) Rijksmuseum Amsterdam

Si l'on retourne l'oeuvre, on découvre une inscription à l'encre ferrogalique sur le montant vertical du châssis : n°47, et au crayon "Jan van der Meer né à Harlem 1627-1717 Elève de Berchem, ...."

Mais l'attribution n'est pas notre spécialité... (comme nous venons de le démontrer...)

Revenons donc à la restauration : Il s'agit d'une peinture à l'huile sur toile tendue sur châssis à traverse médiane à clé, rentoilé.

Revers de l'oeuvre avant intervention

La couche picturale est fragilisée en plusieurs endroits localisés.

Détail : soulèvements de couche picturale

Soulèvements dans le ciel

 Ces zones sont protégées puis refixées pour garantir une bonne conservation.

Un vernis oxydé et épais recouvre l'ensemble de la peinture : ce vernis gêne l'harmonie colorée, il empêche d'obtenir un refixage efficace, et les contraintes internes qu'il possède risquent d'amplifier les soulèvements. Ces raisons nous ont guidés vers un allègement de vernis dont voici un premier test:

Détail dans l'angle supérieur droit : allègement de vernis en cours.

Le résultat après décrassage et allègement de vernis n'est pas satisfaisant : le ciel est très hétérogène, et plusieurs détails font penser qu'il est repeint en grande partie : 

Même détail avant et après allègement de vernis.

 Une observation plus poussée, notamment avec utilisation des UV, permet de confirmer qu'une zone très importante dans le ciel a été repeinte : le motif de la montagne est masqué sur 1/3 de sa surface par un repeint dans le ciel, largement débordant sur l'original.

Détail angle supérieur gauche sous UV : la montagne apparait en doucle motif : elle est recouverte en partie supérieure d'un repeint ; le ciel est largement repeint.

Pour obtenir une bonne harmonie générale, et parce que ces repeints sont aujourd'hui oxydés et désaccordés sur l'original, nous décidons de supprimer ces repeints. Cette opération délicate permet de retrouver le motif et la touche originale du ciel.

Vue générale avant et après nettoyage : à droite, la part de paysage terrestre est bien plus importante : le niveau du ciel avait été abaissé au moment du rentoilage pour une raison probablement esthétique...

Détail avant/après restauration du premier plan.

Détail avant/après restauration des animaux du premier plan.

Détail du premier plan.