Rembrandt, (Harmensz van Rijn dit) : Autoportrait

Pulvérisation de solution antifongique compatible avec les matériaux de l'oeuvre : intervention réalisée au Musée.

 Autoportrait de Rembrandt probablement transposé sur toile.
Traitement de moisissures présentes dans la colle de rentoilage.

Autoportrait de Rembrandt
Les moisissures et l'exposition à l'humidité provoquent des blanchiments (mycéliums blancs et chancis)


Portrait d'homme par Collieys 1842

Huile sur toile (préparation artisanale au format) tendue sur châssis fixe à écharpe. Le format a été agrandi avec la pose d'une baguette en partie basse (pour inétgrer le portrait dans un cadre).

L'oeuvre souffre de déchirures reprises grossièrement.
Portrait d'homme signé S Collieys 1842

tampon au dos de la toile (marchand de couleur et toile)


Revers de l'oeuvre : des rubans adhésif maintiennent la déchirure au revers

Les adhésifs sont démontés

Revers après démontage des adhésifs



Nettoyage du revers

Détail de la zone accidentée : les déchirures ont été grossièrement recouvertes de matière noire (cirage?)



Détail de la zone déchirée sous UV : les repeints (noir) apparaissent au dessus de l'épais vernis (bleu-vert)

Restauration du Portrait d'un homme, par L. Bouwens




Œuvre :
Portrait d'homme
Auteur :
signé et daté "L. BOUWENS 97"
Format :
60,5 x 50 cm (proche 12F)
Technique :
peinture à l'huile sur toile

Support : Toile tendue sur son châssis à clé (traverse médiane) original).




La préparation industrielle très fine est visible sur les chants. La couche picturale soufre d'un déplacage généralisé à la surface de l'encollage de la toile :







Ce déplacage peut être dû à un dégât des eaux (traces de franges capillaires dans la toile). Les zones les plus altérées correspondent à l'avers du châssis, ce qui peut être dû a un contact prolongé d'humidité.

Les zones lacunaires et en soulèvement représentent 44% de la surface de l'oeuvre (zones rouges sur le relevé ci-dessous).





Pour pouvoir traiter cette oeuvre extrêmement lacunaire et fragile, nous avons protégé la surface (pose d'un papier de protection provisoire à la colle de méthyl-cellulose), puis nous avons démonté l'oeuvre de son châssis (pour pouvoir réaliser un traitement général).












La toile est ensuite nettoyée, puis mise en extension



Après nettoyage, masticage et retouches à l'aérographe, l'oeuvre est remontée sur son châssis.

Ont participé à cette restauration : Agata Graczyk, Juliette Serre, Marie Dion et Marie Zdyb : elles sont ici vivement remerciées!



... en cours



Travail en cours